Global Times: Karya Patung Tanah Liat Zhang Secara Alami Merefleksikan Kondisi Spiritual Zaman “`

(SeaPRwire) –   BEIJING, 7 Desember 2024 — Dari pengerjaan yang luar biasa hingga pengobatan tradisional Tiongkok, dari ritual yang khidmat hingga seni rakyat yang semarak, warisan budaya takbenda menenun identitas Tiongkok. Selama berabad-abad, elemen-elemen penting dari warisan budaya takbenda telah diwariskan dari guru ke murid, dan dari generasi ke generasi. Dalam seri ini, meja budaya Global Times akan mengajak pembaca menjelajahi tradisi-tradisi paling terkenal di Tiongkok.

Tersembunyi di sudut timur laut Jalan Budaya Kuno di sepanjang Sungai Haihe di Tiongkok Utara, Kota Tianjin, sebuah toko dengan bangga menampilkan papan nama besar Niren Zhang Family, atau Keluarga Clay Figure Zhang, menarik perhatian banyak pengunjung di jalan tersebut.

Tidak jauh dari toko, di dalam halaman bergaya arsitektur kuno, terdapat bengkel Zhang Yu, pewaris generasi keenam Clay Figure Zhang, nama rumah tangga seni rakyat di Tiongkok dengan sejarah hampir 200 tahun.

Clay Figure Zhang yang sudah lama ada, berasal dari masa pemerintahan Kaisar Daoguang Dinasti Qing (1644-1911), terdaftar dalam kelompok pertama warisan budaya takbenda nasional pada tahun 2006 dan terkenal karena penggambaran berbagai tema dan representasi yang hidup dalam patung-patungnya.

Tetapi proses kompleks apa yang diperlukan untuk menciptakan patung-patung mini ini? Bagaimana seni Tiongkok yang berharga dari Clay Figure Zhang yang diwariskan selama enam generasi menurut catatan sejarah, tetap begitu menonjol setelah 200 tahun? Zhang menjawab pertanyaan-pertanyaan ini dalam wawancara eksklusif dengan Global Times.

Kerajinan yang Halus

Zhang muncul dari balik tumpukan patung tanah liat setengah jadi, di mana ia mengerjakan patung Guan Yu seukuran aslinya, tokoh sejarah yang dihormati di Tiongkok.

Dia menciptakan patung tanah liat yang detail ini hanya dengan dua alat: alat tepuk dan alat tekan.

Alat tepuk adalah papan persegi panjang yang digunakan untuk membantu membentuk kontur, sedangkan alat tekan, mirip dengan kuas, digunakan untuk detail yang lebih halus.

Dengan meletakkan tanah liat di atas meja kerja, Zhang menepuknya dengan alat tepuk, dan setelah beberapa tepukan ringan dan berat, garis besar Guan Yu terbentuk dalam beberapa menit.

Teknik rakyat yang brilian ini memikat pengunjung domestik dan internasional.

Karena kerajinan yang sangat halus, biasanya dibutuhkan tiga bulan untuk menyelesaikan proses kompleks pembuatan patung.

Kerajinan ini meliputi berbagai fase seperti menyiapkan bahan tanah liat, membentuk tanah liat menjadi bentuk-bentuk tertentu, menjemur patung, memanggang dan melukisnya, jelas Zhang.

“Bagian yang paling menantang untuk diwarnai adalah wajah,” kata Zhang.

Clay Figure Zhang hanya menggunakan kuas biasa untuk mewarnai.

Untuk mencapai efek yang hidup pada wajah patung, dibutuhkan 30 hingga 40 aplikasi warna. Mata bahkan lebih kompleks, membutuhkan lebih dari 100 aplikasi warna.

Pewarnaan menuntut agar pengrajin mencampur pigmen berdasarkan pengalaman mereka, yang telah menjadi tantangan dalam proses pewarisan kerajinan melalui generasi.

Terlepas dari upaya besar yang dilakukan untuk menciptakan patung-patung tersebut, Zhang sangat menghargai kualitas karyanya, dan mencurahkan seluruh energinya untuk bentuk seni ini.

Menyeimbangkan Tradisi dan Inovasi

Ketika ditanya tentang bagaimana ia menemukan keseimbangan antara keterampilan tradisional dan teknologi modern, Zhang mengatakan bahwa Clay Figure Zhang harus mempertahankan keunikannya, seperti “bunga yang murni,” tanpa perlu inovasi dan pengembangan yang berlebihan.

“Pelatihan yang disengaja dalam kerajinan tradisional bukanlah sesuatu yang berlebihan tetapi merupakan karakteristik inheren dari kerajinan Tiongkok,” kata Zhang, yang mengatakan kepada Global Times bahwa ia percaya mempertahankan gaya tradisional jauh lebih sulit daripada mencari inovasi.

Namun, untuk mempromosikan Clay Figure Zhang kepada kaum muda, Zhang telah mengadopsi berbagai alat modern, termasuk menggunakan akun media sosial untuk eksposur online dan mendirikan studio seni dan kursus di universitas dan sekolah menengah.

“Kaum muda saat ini lebih suka belajar seni tradisional murni daripada karya-karya mewah yang terlalu inovatif dan cepat berlalu,” katanya.

Tetapi ia lebih lanjut menjelaskan bahwa mempertahankan tradisi bukan berarti menolak untuk berubah. Karya-karya Clay Figure Zhang telah disesuaikan dengan waktu.

Biasanya penyesuaian ini tidak dibuat secara sengaja tetapi secara alami mencerminkan keadaan spiritual pada era tersebut.

“Alasan mengapa Clay Figure Zhang mampu tetap relevan hingga saat ini adalah toleransi yang berkelanjutan serta tuntutan untuk bentuk seni yang unik ini dalam masyarakat Tiongkok,” tambahnya.

Metode pewarisan Clay Figure Zhang beragam, termasuk pengajaran ekstensif di sekolah dan pelatihan pengrajin muda di bengkel.

“Pewarisan keluarga seharusnya bukan metode pewarisan utama, tetapi harus diperluas ke konteks masyarakat yang lebih besar,” tegasnya.

Seni tidak mengenal batas. Zhang juga berbicara tentang pengaruh seni Barat pada Clay Figure Zhang. Ia menunjukkan bahwa banyak murid juga telah mempelajari seni Barat dan memasukkannya ke dalam ciptaan mereka.

Zhang mencatat bahwa 100 tahun yang lalu, karya-karya Clay Figure Zhang dijual di Eropa dan Jepang dengan harga tinggi. Ia berharap Clay Figure Zhang dapat memperoleh kembali status komersialnya di pasar internasional dan menemukan tempatnya di berbagai lingkaran budaya.

Melihat ke masa depan, ia membayangkan bahwa Clay Figure Zhang akan terus menegakkan integritasnya dalam pengerjaan, gaya uniknya, dan tempatnya di panggung budaya internasional.

“Berkat penekanan negara kita pada kerajinan tradisional, saya yakin bahwa Clay Figure Zhang akan menemukan peluang pengembangan baru dan sekali lagi menunjukkan pesona uniknya di luar negeri,” kata Zhang.

SUMBER Global Times