Sequel Terkaget-kaget Tahun Ini Adalah Thriller Apokalis Hebat yang Dipotong Pendek

(SeaPRwire) –   Film pendek adalah suatu keberkahan, tapi sekali-sekali kamu menemukan Greenland 2: Migration, yang seolah-olah sebuah karya yang lebih penuh pikiran dan perenungan telah dipotong sampai hampir habis. Sequel dari tahun 2020 — sebuah film apokalis yang mengejutkan, yang terlewatkan pada puncak pandemi — sequel tak terduga dari Ric Roman Waugh mengambil alur setelah akhir dunia seperti yang kita kenal, dan memberikan banyak sensasi dan dilema yang sama, dengan beberapa adegan yang membuat jantung terperangkap di tenggorokan juga. Namun, sebagai cerita petualangan antarbenua, akhirnya ceritanya terlalu padat untuk memberikan dampak emosional.

Kalau kamu melewatkan film aslinya, bagian kedua (yang disebut Greenland Migration di layar, sebuah judul yang kebetulan) membawa kamu up to speed dengan beberapa flashback cepat, dan satu retcon yang lucu. Greenland pertama berakhir dengan sisa-sisa masyarakat Amerika bergerak menuju bunker militer di, ya, Greenland, dan epilog singkat menunjukkan mereka membuka pintu ledakan mereka sembilan bulan kemudian. Namun, Migration dimulai dengan cuplikan yang sama diputar mundur; pintu ditutup kali ini, saat suara off dari protagonis Scotland-Amerika yang kasar, John Garrity (Gerard Butler) menjelaskan bahwa badai radiasi dan serpihan asteroid tambahan yang jatuh dari langit memaksa umat manusia kembali ke bawah tanah.

Bagi Waugh (dan bagi penulis skenario yang kembali, Chris Sparling, yang menulis Migration bersama Mitchell LaFortune), sekedar keberadaan sequel Greenland terasa seperti kesempatan lain untuk memaksa karakter mereka ke dalam situasi yang menyedihkan saat mereka mencari kilatan harapan. Seberapa sering film bencana punya kesempatan untuk menunjukkan kepada kamu apa yang terjadi selanjutnya? Lima tahun setelah peristiwa kepunahan massal, John, istrinya Alison (Morena Baccarin) dan putra remaja mereka, Nathan (Roman Griffin Davis) adalah bagian terpadu dari masyarakat bawah tanah yang luas mereka, memenuhi peran masing-masing sebagai insinyur, administrator, dan siswa nakal. Mereka jarang, jika sama sekali, keluar ke luar, tapi sekelompok pengungsi terdekat memicu debat tentang apakah bunker bisa menyisihkan ruang dan sumber daya. Namun, teka-teki etis ini — meskipun relevan secara politik — tiba-tiba dipotong oleh gempa bumi besar yang memaksa keluarga Garrity (dan beberapa penyintas lainnya) naik kapal penyelamat menuju Eropa, perjalanan berbahaya sepanjang seminggu yang praktis disederhanakan menjadi montase berdurasi beberapa menit.

Ada saat-saat ketika film mencoba berhenti dan merenungkan apa yang telah dialami karakternya, antara hampir mengakui trauma oleh John, dan karakter pendukung yang mati brutal, hanya untuk hal-hal itu segera berlanjut. Rencananya, begitu mereka tiba di pantai Eropa, adalah menuju sebuah negeri yang dijanjikan mitos, di mana pemberontakan kekerasan dan bencana hebat di dunia mungkin secara ajaib berhenti (menjadikan Migration menjadi sebuah film dengan proporsi religius). Tapi seseorang, di suatu tempat sepanjang perjalanan, sepertinya telah memutuskan bahwa tujuan ini lebih penting daripada perjalanan itu sendiri, atau bahwa konsep itu bisa berarti apa pun tanpa terlebih dahulu membangun ketegangan emosional dan naluri bertahan hidup yang mungkin menghasilkan katharsis ketika orang-orang akhirnya mencapai gerbang surga.

Karakter sekunder film ini — termasuk peran pendukung yang menggerakkan hati yang dimainkan oleh aktor Prancis William Abadie — semuanya ada untuk menjalankan fungsi plot yang terbatas, antara membawa keluarga dari titik A ke B, atau memberinya pengetahuan penjelas. Cara para aktor dikeluarkan dari gugus pemain untuk yang baru segera diambil menjadi mekanis setelah suatu titik, seolah-olah peran yang dulunya lebih besar dan lebih penting telah dipotong-potong dalam pengeditan. Tentu saja tidak membantu bahwa keluarga Garrity itu sendiri adalah boneka karton yang sama seperti di film pertama. Namun, yang membuat sequel ini benar-benar berjalan (sama seperti pendahulunya) adalah cara unit keluarga ini cukup menjadi lembar kosong, dan pengganti untuk masa depan yang lebih baik yang potensial, di tengah kegelapan runtuhnya masyarakat.

Sekali lagi, pemandangan moody Waugh tentang kelompok yang bergerak, dan kehancuran alam skala besar, menawarkan pengalaman yang sangat visceral, jika hanya sesaat. Ketika badai dan serpihan meteor turun, mereka datang dengan gemuruh. Urutan karakter yang menyeberangi jurang, di jembatan goyah yang terbuat dari tali dan tangga, hampir membuat pusing. Yang lain, yang melibatkan peluru yang menembus medan perang di malam hari, menunjukkan keahlian sutradara dalam menciptakan momen intensitas, saat editor Eric Freidenberg memotong dengan cepat antara shot luas yang menakutkan dan drama intim. Adegan-adegan hebat ini, bagaimanapun, terisolasi dari keseluruhan yang lebih besar, karena film ini praktis didorong maju oleh tangan tak terlihat “efisiensi plot” dan para pengurus studio yang menyatakan durasi maksimum yang sewenang-wenang.

Apakah berspekulasi bahwa masalah terbesar film ini berasal dari campur tangan eksekutif? Mungkin, tapi hasilnya sangat akrab: sebuah karya hiburan Hollywood yang kompeten (dan kadang-kadang memukau) dipotong sampai ke intinya. Bahwa Greenland 2: Migration bisa berjalan sama sekali adalah bukti keahlian Waugh sebagai pengrajin aksi besar, dan suasana pasca-apokalis. Di dunia yang lebih adil, dia akan dianggap sejenis Roland Emmerich (The Day After Tomorrow, 2012), jadi kita hanya bisa berharap bahwa film bencana di masa depan membiarkannya bebas berkreasi.

Greenland 2: Migration sedang tayang di bioskop sekarang.